原标题：极乐岛科技：本来，你还不如古人懂“情味”
乐岛科技：本来，你还不如古人懂“情味”
| 这些精巧的花鸟画，其实与你相关 |
▲ 梅竹图页/宋/佚名
▼我国的绘画中，花鸟画是一极为重要的类别
绘画体现日子，资源都来自于实际，花鸟画，按姓名来看，无疑是指以花卉、花鸟、鱼虫等为描绘目标的画作。不过这概念后来又广泛了不少，畜兽、蔬果之类的也被归入其间。
▼从“涂鸦”到花鸟画
早在原始彩陶与青铜器上，咱们就可以看到不少以花鸟为体裁的图画。假设把人类文明的生长看作一个人的生长，那么这一时期的“画作”不便是涂鸦吗！不仅如此，我国汉字前期形状“象形字”不便是小朋友的心爱画作嘛！
▲ “象”字的字形开展，钟鼎文中的“象”分明便是一向心爱的大象呀！包含甲骨文里的“象”也几乎是简笔画了~
南北朝
到了南北朝时期，我国的绘画艺术现已开展到较老练的阶段，也开端呈现了不少独立形状的花鸟绘画著作。
比方顾恺之的《凫雀图》、史道硕的《鹅图》、顾景秀的《蜂雀图》、萧绎的《鹿图》等，惋惜的是这些著作都没能留存下来，只能在著录资猜中窥得一点踪影。
唐朝
花鸟画业独立成科则现已是唐朝的事了，著录中留下姓名的花鸟画家有八十多人，初唐薛稷以擅画鹤著称。
开元天宝时期，曹霸、韩干则凭画马风景无限，还有边鸾画雀，李泓画虎，卢弁画猫，齐旻画犬，李逖画昆虫，张立画竹等等。这一年代的花鸟画现已可以把握住动物的身形特征，方式技法也日益完善。
▲ 韩干牧马图/唐/韩干
照夜白图/唐/韩干
▲ “照夜白”是唐玄宗李隆基的坐骑，马概括精密，形体健硕画面空白的部分则留给观众以幻想的空间，似乎快马行将挣脱远去，消失在无尽的遥想之中。虽然整个画面的气氛严重剧烈，但看罢此卷并不会觉得惶惶不安。看似单薄精约的画面，实则充满了丰厚的情节和感触。唐玄宗本来想让韩干跟着宫殿的画师学画马，韩干却回绝道，“臣自有诗，陛下内厩之马皆臣之师也。”
五代时期
五代是我国花鸟画开展史上的重要时期，呈现了以“黄荃富有，徐熙野逸”为代表的两大门户。
黄荃绘画描绘目标多珍惜，画法工巧，色彩浓丽，气候富有。徐熙则落墨为格，杂彩敷之，略施丹粉而神情迥出，创始了“没骨”画法。
黄荃/五代/写生珍禽图
▲ 得到蜀主“小笔精密”的夸奖，这一写生稿仍然成为了花鸟画学习的规范教材了
黄居寀/五代/山鹧棘雀图
▲ 画面安静，似乎是一个无人来过的幽静山沟。黄居寀是黄荃的小儿子，可以说古代画家的师承往往是家承。
徐熙/五代/雪竹图
▲ 江南处士的审美与情怀，典雅自任。
花鸟画之“巅”
宋朝
宋承五代，花鸟画开展迅速。北宋的花鸟前期以黄筌之风格为主导，基本上用的是“勾勒填彩”法，旨趣淡雅，墨线不显。及至南宋，画坛过半的画家都在画花鸟，这一时期的花鸟画是我国花鸟画开展史上一个顶峰。
北宋初年的崔白重写生，对天然调查精密。被苏轼称誉为“赵昌花逼真”的照旧则用色眼里，画面丰厚富丽。宋代以花鸟著称的还有李迪、王凝、宋徽宗、林椿、李嵩等，他们乃至以终身的时刻专心于画某一种鸟类或是某一种花果。宋代宫殿中更是有很多没有留下姓名的画家，被称为“佚名宫殿画家”。他们画水中荷花，话白雪红梅，画芙蓉花开……不大的画纸上用精密的笔法描绘着美丽的生命。
崔白/宋/双喜图轴
▲ 画面前方是一只皮裘褐黄的兔子，停在草坡上似乎听到什么声响，遽然回头观看。顺着兔子的视野看过去，是两只长尾巴的绶带鸟，十分写实，一起兔子和鸟的照应也完全赖动作和姿势体现出来。画面中的枯叶、草、竹叶的翻飞方向也很共同。
赵昌/宋/岁朝图轴
▲ “论画以形似，见与儿童邻。赋诗必此诗，定非知诗人。诗画本一概，天工与新鲜。边鸾雀写生，赵昌花逼真。何如此两幅，疏澹含精匀。谁言一点红，解寄无边春。瘦竹如幽人，幽花如童贞。低昂枝上雀，摇摆花间雨。双翎决将起，众叶纷自举。不幸采花蜂，清蜜寄两股。若人富天巧，春光入毫楮。悬知君能诗，寄声求妙语。”苏轼曾写盛赞赵昌。
赵佶/宋/腊梅山禽图轴
▲ 画家皇帝赵佶不仅仅自己的艺术造就极高，关于画院的选拔准则也有极大的建树。撒播最广的是他的一道试题，“踏花归去马蹄香”，第一名的著作以蝴蝶追逐马蹄体现这一诗句，还有“万绿丛中一点红”一题，获胜者以绿树中的朱唇少女锋芒毕露。别的需求留意的是，在宋代，诗画的联系开端变得极为严密。
一起，宋代的水墨梅竹成为了专门的独立画科。文人画家们以淡墨作画，描绘的也并不是特别美丽的花鸟，而是竹子、梅花、兰花一类的体裁，以花木之天然特征寄寓以人的品德情趣，不特别强调绘画的技巧，而要画家有高远意境，画作有狷介精力。这类著作在宋代得到苏东坡、文同几个文人的大力提倡后形成了很强的一股实力。
文同/宋/墨竹图
▲ 文同拿手画竹子，成语“胸中有数”一词便是在说文同。
▲ 赵孟坚/宋/墨兰图卷
盛世之后，花鸟画何去何从
元朝承宋代文人之风，元代水墨竹梅风靡一时，名家之多、著作之广都是其他年代难以企及的。有“写竹之圣者”李衍，“梅花屋主”王冕。
郑所南/元/墨兰图卷
▲ 宋亡之后，一个叫郑所南的文人感叹国家消亡，就犹如植物失掉了根相同，他画的兰花都不画根，也不画土，代表他失掉国家的心境。
▲ 李衍/宋/双钩竹
王冕/元/墨梅图（诗画结合）
▲ 我家洗砚池头树， 朵朵花开淡墨痕。不要人夸好色彩， 只留清气满天地。
明清
明四家初山水画外，也都拿手花鸟画而且卓有成就。徐渭的淋漓痛快、陈道复的隽雅洒脱，各自成风格。清代则首推“扬州八怪”。“八怪”中，郑板桥画竹消瘦洒脱，罗聘之画竹清幽茂盛，金农画梅古奇，汪士慎画梅清凉，所作梅竹都具有极强的特性，另一位咱们朱耷（八大山人）则以其共同的绘画言语，体现心里的忧伤与家国之痛，其翰墨与造型均别出心裁。
▲ 郑板桥/清/竹
▲ 金农/清/梅花图
在现代画坛，花鸟画全体上已不太有目共睹，但吴昌硕、齐白石等大师的呈现，亦独成顶峰。吴昌硕以金石入画，发明了前无古人的风格类型，齐白石则画了许多前人从未画过的体裁，如虾、老鼠、蚊子、苍蝇等等，其造就令后人止步。
吴昌硕/近代/芭蕉小鸟
齐白石/近代/虾
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