《山樱》影评、观后感

世界各国电影，我独爱法国电影与日本电影，在我看来，法国电影是美、是诗歌的化身，他赞颂人类的真善美，而日本电影犹如一位老者，在默默地讲述着过的故事，在故事里让我们理解这个社会的一切，殊途同归，他们在电影中总是探讨人性这个话题，人性也是让所有观众能引起共鸣的话题。
　　 这部《山樱》是改编自日本武侠界大师藤泽周平大师的作品。藤泽的小说，对武的期待一直不大，没有帮派的仇杀，没有英雄豪杰的侠肝义胆。没有那些深不可测的武功，有的只是那些生长在武士年代武士门的生活，一招一式有来历，言谈举止平稳如水。写武士间的决斗，也是那么的写实。2008年筱原哲雄拍的这部电影，得到了广大影迷的好评，这部电影虽然说是在2008年拍的，但电影画面风格却犹如小津的电影《东京物语》，泛黄的荧屏上讲述了一个在江户时期的温情故事，在冬雪逐渐融化，山上的樱花开满山时，影片的主人公野江与手冢相遇，在樱花树下，野江想摘一支樱花却够不着。手冢在这时出现，帮野江摘下一支樱花。两人分开的时候，手冢对野江说：“你现在应该很幸福吧，”这句话深深地印在了野江的心中。女主人公野江经历两次不幸的婚姻，第一任丈夫逝世后改嫁到叽村家，然而叽村家与同为武士阶层的浦井家完全不同，一家人待野江十分苛刻，地位连女仆都不如，只有一位家里老仆人源吉对她保有一丝尊敬。在影片中，我们可以看出在日本女性社会地位十分低下，野江的妈妈，在位丈夫宽衣时都是跪着的，丈夫外出，女性也是跪着把鞋放整齐。那时，藩内重臣访平为了获得更多的利益，鱼肉乡里，在加大税收的同时，也极力扩大田野的面积，为此民不聊生，影片中的小女孩也因此而饿死，在目睹了访平的所作所为后，手冢弥一郎在城市中杀死了访平一群人，结果，他入狱。浦井得知这个消息，回家讲给了野江听，并且在野江面前不停地讲手冢的坏话，比如没自知之明，肯定会剖腹自杀之类的。在这个镜头里，野江淡淡的看着浦井犹如小丑似的表演，露出了嘲讽的眼神，并且不小心把浦井的衣服弄到地上，这一刻，浦井把剑对向了野江，与其说是对野江眼神与所做的不满，不如说是这一刻，卑鄙者看到了自己的卑鄙与不安，看到了自己的丑陋。野江也在逼迫中离开了浦井家，回到了自己家，在和母亲一起拜祭叔姨的时候，野江与母亲对话，他母亲讲道；“你离开了那个家之后也会幸福的，”我在那一刻看到了一张最美的脸，娇羞中带着一丝憧憬。她想起了手冢的那句话：“你现在一定很幸福吧‘。又是冬春来时，山上的樱花有开满了，野江在山上摘了一支樱花来到了手冢家，见到了手冢的母亲，手冢的母亲透露出了手冢对野江的爱，这时，背景音乐响起，在牢狱中一支待着的手冢弥一郎野开始看向窗户外面的山樱，那绝望的眼神里也开始透露出对未来的期盼，对于野江与手冢未来会怎样，影片没有告诉影迷，但我想，那首节奏较为明快的歌与冬春来的山樱会告诉我们，她们都会很好，至此，影片结束。
　　 在日本电影中，出了一个个故事，更多的是日本文化礼仪的展示。在我们这个贬低礼仪的时代，没有什么能像得知日本回归它深厚的文化让我们尊敬，在影片中武士阶层的日常生活，都犹如一个个盛典，在平淡细微中表达着文化的洗礼。妻子对丈夫的照顾，贫民对武士阶层的尊敬，我们暂且不讨论这些礼仪是好是坏，但他们那种过程就值得我们学习。这种本土化的元素也极大地促进了日本电影在世界范围内的发展，有位日本导演在戛纳电影节上曾说过；到我们国家来拍电影，我们的方法也许倾向西方，你的电影将是日本的。
　　 日本影片，在文化关怀与人类使命敢中实现自身的救赎，他让影迷得到了自我精神的升华，这也许是日本电影的魅力所在。
作者悲观主义